스킵네비게이션

리경의 <실낙원 Paradise Lost>은 히에로니무스 보쉬의 <쾌락의 정원>과 닮아 있다. 리경은 보쉬 원작의 복제품을 다시 각색해 \'복제의 복제\'라는 논리를 펼쳐 보인다. 여기에는 \'저자의 죽음\'에서처럼 원작의 유일성에 대한 의혹은 물론 이미지의 범람을 통해 야기되는 \'보는 것\'에 대한 작가의 특별한 시선과 질문이 녹아 있다. 에덴 동산, 인간 세상, 그리고 지옥을 상징화하는 보쉬의 <쾌락의 정원>은 우리 주변에서 왕왕(往往) 목도(目睹)할 수 있는 현실 속 풍경으로 변화해 <실낙원>에 현존한다. 눈을 자극하는 상상과 현실의 무수한 편린들이 8겹의 레이어로 이루어진 렌티큘러를 통해 충돌에 충돌을 거듭하며 사고의 확장을 이끈다. 보는 각도에 따라 여러 이미지를 뿜어내는 층층의 레이어는 표피적인 시선으로는 현실, 나아가 그것의 진실을 직시할 수 없다는 작가 특유의 시선을 상징화한다. 결국 쾌락의 정원으로부터 전락된 실낙원은 이상향이 사라진 작금의 현실을 바라보는 리경의 직설적인 시각이 결국은 우리에게 익숙한 닳고 닳은 명화의 복제물로 재탄생되었다. 무분별한 소비적 양태의 외관을 입은 차용의 미학이 리경의 <실낙원>에서 방향성을 찾는 듯하다. 이러한 극단적인 반전 뒤로 \'보여지는 대로 믿는 것이 얼마나 불완전한 일인가\'를 줄곧 피력해온 그의 예술태도를 살필 수 있다. 옳고 그르냐의 이분법적 판단을 떠나 사유의 도화선을 제공한다는 측면에서 리경의 작품은 흥미롭다. 매체 특유의 성격이 작가의 철학적 사유체계와 직접적으로 연결 된다는 점 역시 마찬가지다. 서로의 존재가치를 상승시키는 관계의 미학이 리경의 실낙원에 현존한다. 실낙원이 비단 영롱한 모든 것을 잃은 것은 아닌 듯하다.

- 이선화, 「<실낙원>\'복제의 복제\'로 바라본 무한의 시선」『아트인컬처』(2008년 5월)