아카이브
Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
2008 군침
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관리자 2009-08-27 17:00
작가마릴린 민터
과거 20년 동안 마릴린 민터는 스스로 명명한 “성적 매력의 병리학”, 혹은 일상에서 수고스럽게 반복되는 여성의 외모 가꾸기나 완벽을 향한 여성들의 노력을 탐색해왔다. 그녀는 패션사진의 진부함에 약간의 사실성을 부가한다. 마릴린 민터는 신발, 눈, 혹은 유아 등 작품이 포착하고자 하는 대상에 가깝게 접근하며 성적 매력을 향한 욕망을 전복시킨다. 마릴린 민터가 만들어내는 이미지는 항상 사진적 사실주의와 추상의 경계에 위치한다. 그녀는 이미지가 초점을 벗어나기 전에 세부 표현에 집중하며 지속적으로 사진을 찍는다.
자신이 포착한 이미지가 성적 매력이나 패션에 대한 숭배행위를 직설적으로 비판하기 위한 것이 아님을 작가 스스로가 주장하고 있음에도, 그녀의 작품은 경쟁자를 지배할 권력을 획득하기 위해 부와 정력을 희생하거나 소진하는 제도인 포틀래치에 대한 바타이유의 관심을 반영하고 있는 것으로 간주된다. 다시 말해, 마릴린 민터의 작품에 등장하는 대상들은 암묵적인 경쟁의 과정 속에서 병리적으로 성적 매력에 집착하며 (보이지 않는) 경쟁자들의 아름다움이나 부유함을 압도할 의도로 실용적인 가치가 전혀 없는 대상에 자신들의 부를 탕진한다. 역으로 말해, <충족되다 Stuffed>(2003)와 같은 작품은 탐욕스런 소비나 축적된 재산의 위험성을 폭로한다.
- M.D. with M.C., NB.
자신이 포착한 이미지가 성적 매력이나 패션에 대한 숭배행위를 직설적으로 비판하기 위한 것이 아님을 작가 스스로가 주장하고 있음에도, 그녀의 작품은 경쟁자를 지배할 권력을 획득하기 위해 부와 정력을 희생하거나 소진하는 제도인 포틀래치에 대한 바타이유의 관심을 반영하고 있는 것으로 간주된다. 다시 말해, 마릴린 민터의 작품에 등장하는 대상들은 암묵적인 경쟁의 과정 속에서 병리적으로 성적 매력에 집착하며 (보이지 않는) 경쟁자들의 아름다움이나 부유함을 압도할 의도로 실용적인 가치가 전혀 없는 대상에 자신들의 부를 탕진한다. 역으로 말해, <충족되다 Stuffed>(2003)와 같은 작품은 탐욕스런 소비나 축적된 재산의 위험성을 폭로한다.
- M.D. with M.C., NB.