아카이브
Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
2008 과잉의 경제
조회 20,083
관리자 2009-08-27 17:10
작가카렌 루소
막힌 곳을 찾기 위해 주로 이용되는 소형 로봇카메라를 이용해 영국 에섹스(Essex)의 하수구를 촬영한 카렌 루소의 <과잉의 경제 The Economy of Excess>는 마치 생기 넘치는 심장을 순환하는 피나 비교(a hidden sect)의 교리처럼, 자본주의 사회의 배설물이 순환하는 지하세계로 우리를 안내한다. 이러한 매혹적인 여행을 통해, 우리는 자연광의 탁월한 효과와 마치 연금술적 변화가 가해진 듯 빛나는 금을 연상시키는 하수구 벽에 달라붙은 지방찌꺼기의 기이하게 아름답지만 불안한 모습과 만나게 된다.
작품은 세속적인 것과 숭고한 것 사이의 경계에 서 있으며, 인간의 삶이 배설물과 우주먼지로 이루어져 있음을 받아들이는 것이 지혜에 이르는 길이자, 심지어 재탄생의 형태에 이르는 길임을 암시한다. <과잉의 경제>는 작가의 최근 사진작업인 <땅굴 파는 사람 Mole Man>과는 달리 유용하게 해석될 수 있다. 이 사진작업은 윌리엄 리틀(William Little)이라는 사람이 런던에 있는 자신의 집 지하를 불법적으로 굴착한 과정을 기록한 것이다. 카렌 루소에게 있어 이러한 행위는 어떠한 기능적인 가치도 갖지 않는 예술적 생산 활동에 다름 아니며, 생물학적 생존의 확대가 아닌 타올라 소진되는 에너지를 보존하기 위한 것이다.
-T.M.
작품은 세속적인 것과 숭고한 것 사이의 경계에 서 있으며, 인간의 삶이 배설물과 우주먼지로 이루어져 있음을 받아들이는 것이 지혜에 이르는 길이자, 심지어 재탄생의 형태에 이르는 길임을 암시한다. <과잉의 경제>는 작가의 최근 사진작업인 <땅굴 파는 사람 Mole Man>과는 달리 유용하게 해석될 수 있다. 이 사진작업은 윌리엄 리틀(William Little)이라는 사람이 런던에 있는 자신의 집 지하를 불법적으로 굴착한 과정을 기록한 것이다. 카렌 루소에게 있어 이러한 행위는 어떠한 기능적인 가치도 갖지 않는 예술적 생산 활동에 다름 아니며, 생물학적 생존의 확대가 아닌 타올라 소진되는 에너지를 보존하기 위한 것이다.
-T.M.