아카이브
Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
2010 1. 빅뱅-가모프에 대한 예찬 2. 적구(赤丸) 3. 북점 은하 아틀라스 4. 북점 은하 아틀라스 5. 블랙홀 6. 구골 7. 태양계
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관리자 2011-04-11 23:01
작가카나야마 아키라
그는 아무것도 없는 상태로부터 작품을 만들어 낸다. 바꿔 말하면, 무(無)에서 새로운 무언가가 태어나는 것을 단지 지켜보는 것이라 할 수 있다. 또한 그는 작품을 제작함에 있어, 어떤 “부자연스러움”이나 “꾸밈”을 철저히 지양했다. 인위적이지 않은 어떤 법칙, 즉 현상이 작품으로서 결실을 맺는 것을 가장 이상적인 것으로 여겼다.
그를 논할 때 빼놓을 수 없는 점은 카나야마가 다나카 아츠코(Atsuko TANAKA)의 전 생애에 걸친 작업 활동을 지속적으로 지원한 점이다. 다나카 아츠코는 구체의 초기 멤버로서, 최근 들어 재평가 받고 있는 작가이다. 그러한 카나야마가 다시 자신의 작품 제작에 의욕을 보이게 된 것은 우주에 대한 관심에서부터였다. 실제 그는 “빅뱅(Bigbang)”이론을 연구하고 있던 물리학자 죠지 가모프(George GAMOV)가 일본을 방문했을 때, 그에게 사인을 받으러 갈 정도로 물리학, 수학, 그리고 천문학에 매료되어 있었다고 한다. “빅뱅”이야 말로, 무에서 무한의 우주가 태어나는 순간이다. 1990년대부터 카나야마는 가모브박사에 대한 존경의 의미로 천문학계의 협력 하에 은하 관측사진의 콜라주 작품과 천체 모델을 간결하게 표현한 회화 등을 제작하였다. 이러한 카나야마의 제작 활동은 단순히 우주의 모습을 탐구하는 것만을 의미하는 것이 아니라, 인간의 창조에 대한 철학적 고찰을 보여주고 있는 것이다.
그를 논할 때 빼놓을 수 없는 점은 카나야마가 다나카 아츠코(Atsuko TANAKA)의 전 생애에 걸친 작업 활동을 지속적으로 지원한 점이다. 다나카 아츠코는 구체의 초기 멤버로서, 최근 들어 재평가 받고 있는 작가이다. 그러한 카나야마가 다시 자신의 작품 제작에 의욕을 보이게 된 것은 우주에 대한 관심에서부터였다. 실제 그는 “빅뱅(Bigbang)”이론을 연구하고 있던 물리학자 죠지 가모프(George GAMOV)가 일본을 방문했을 때, 그에게 사인을 받으러 갈 정도로 물리학, 수학, 그리고 천문학에 매료되어 있었다고 한다. “빅뱅”이야 말로, 무에서 무한의 우주가 태어나는 순간이다. 1990년대부터 카나야마는 가모브박사에 대한 존경의 의미로 천문학계의 협력 하에 은하 관측사진의 콜라주 작품과 천체 모델을 간결하게 표현한 회화 등을 제작하였다. 이러한 카나야마의 제작 활동은 단순히 우주의 모습을 탐구하는 것만을 의미하는 것이 아니라, 인간의 창조에 대한 철학적 고찰을 보여주고 있는 것이다.